Ο ΜαουÏίτσιο Κατελάν γίνεται επιμελητής μιας παÏάδοξης πεÏφόÏμανς. Î’Ïίσκει Îναν νÎο Ï„Ïόπο – επίκαιÏο και μοδάτο – για να δείξει ότι εξακολουθεί και είναι καλλιτÎχνης που δημιουÏγεί εντυπώσεις. Αυτή τη φοÏά την Ï€Ïοσοχή του Ï„Ïαβά η θεματολογία της οικειοποίησης, της αντιγÏαφής, της παÏαχάÏαξης. Μάλιστα το Ï€Ïοσπαθεί σε μία χώÏα που φημίζεται για τα σÏγχÏονα δείγματα αντιγÏαφής και κακÎκτυπων: την Κίνα.
Ο καλλιτÎχνης είναι παÏών λοιπόν στην Ï€Ïώτη του, όπως δηλώνει, σόλο Îκθεση σε αυτή την αχανή πεÏιοχή της Ασίας. Και μπαίνει κάτω από την επωνυμία πολυτελείας του Î¹Ï„Î±Î»Î¹ÎºÎ¿Ï Î¿Î¯ÎºÎ¿Ï… Gucci που χοÏηγεί την Îκθεσή του. Καθώς ο επίσης ανατÏεπτικός στο σκεπτικό των δημιουÏγιών του δημιουÏγικός διευθυντής του οίκου ΑλεσάντÏο ΜικÎλε επιδεικνÏει το ταλÎντο του στη μείξη πολιτισμικών Ï€ÏοτÏπων του παÏελθόντος με στοιχεία του παÏόντος.
Η πεÏίπτωση του ΜαουÏίτσιο Κατελάν βασίστηκε από τα μÎσα της δεκαετίας του ’90 στη λογική των «δυνατών εικόνων». Γι’ αυτό και η πεÏιγÏαφή των γλυπτών ÎÏγων του παÏαπÎμπουν άμεσα στη μοÏφή τους: ο Πάπας Ιωάννης ΠαÏλος Î’’ που Ï€Îφτει από χτÏπημα μετωÏίτη, ο Αδόλφος Î§Î¯Ï„Î»ÎµÏ Ï‰Ï‚ μικÏÏŒ παιδί που Ï€ÏοσεÏχεται είναι ÎÏγα του Κατελάν, με τα οποία η νÎα χιλιετία Îδειξε τις Ï€ÏοθÎσεις σÏνδεσης της Ï„Îχνης με τα μίντια στη διαμόÏφωση μιας μαζικής αισθητικής γλώσσας.
Τα χÏόνια όμως Ï€ÎÏασαν και τα σÏμβολα άλλαξαν. Οι Ï€ÏωταγωνιστÎÏ‚ της πολιτικής μετÏάνε λιγότεÏο από τα λογότυπα της μόδας. Ο ΜαουÏίτσιο Κατελάν, που το γνωÏίζει, επιστÏÎφει λοιπόν στην Ï„Îχνη της ειÏωνείας, στην οποία αÏιστεÏει κάθε φοÏά που αποφασίζει να ασχοληθεί με παÏαγωγή ÎºÎ±Î»Î»Î¹Ï„ÎµÏ‡Î½Î¹ÎºÎ¿Ï ÎÏγου. Σκοπός του το είδος της πεÏφόÏμανς και η πιο διάσημη εκπÏόσωπός του, η ΜαÏίνα ΑμπÏάμοβιτς.
ΑναλυτικότεÏα η σιωπηλή πολÏωÏη πεÏφόÏμανς της σÎÏβας καλλιτÎχνιδος στο μουσείο Μουσείο ΜοντÎÏνας ΤÎχνης (ΜοΜΑ) της ÎÎας ΥόÏκης «The Artist is Present» το 2010. Ο Κατελάν κÏάτησε το στοιχείο της φήμης και αντÎγÏαψε την αφίσα εκείνης της εκδήλωσης.
Η οποία ξ...
Πηγή/ΠεÏισσότεÏα: in.gr